Filed under: Boston Teran, Film, NOIR-KLASSIKER | Schlagwörter: Boston Teran, capelighr picture, Film Noir, GOD IS A BULLET, Nick Cassavetes
Die sorgfältigen capelighr picture-Editionen der Alive AG genießen unter Film-Fans größte Anerkennung; ein ökonomischer Lichtblick in Zeiten kultureller Rationierung. Und ihre Präsentation von GOD IS A BULLET bestätigt das. Neben dem Director´s Cut in bester Qualität gibt es hochinteressantes Zusatzmaterial (siehe unten). Abgerundet wird alles durch einen schön bebilderten und lesenswerten Artikel des Filmkritikers Nando Rohner: EINE REISE IN DIE FINSTERNIS. Rohner beschreibt den über zwanzig Jahre währenden Prozess vom Verkauf der Filmrechte (der Roman war 1999 erschienen) bis zur vorliegenden Interpretation durch Nick Cassavetes, der ihn in seiner Zeit als Literaturprofessor entdeckt haben soll.
Der Film ist äußerst brutal – was ihm häufig vorgeworfen wird. Aber er plakatiert keine falsche Grausamkeit im Gegensatz zu so manchen jugendfreien Medien.
Nicht nur ein Muss für Fim noir-Fans, auch ein Muss für Boston Teran-Afficionados. Man kann sich über Cassavetes Umsetzung des Romans sicherlich vortrefflich streiten. Tatsache ist: GOD IS A BULLET ist der düsterste, eigenwilligste und eindrucksvollste amerikanische Film noir seit ewigen Zeiten. Eine gelungene Alternative zu Hollywoods Blockbuster, die nichts über die Qualität der 7.Kunst aussagen, aber eine Menge über den Geisteszustand der Massen.
Dieser Film gehört bereits heute zum Kanon der Kult-Filme. Somit auch eine Würdigung der Literatur von Boston Teran.
P.S.: Alleine der Soundtrack ist ein eigenes Album wert.
God Is a Bullet – 2-Disc Limited Collector’s Edition im Mediabook (UHD-Blu-ray + Blu-ray)
32,95 €
Filminfos:
Originaltitel: God Is a Bullet
Produktionsland: USA, Mexiko 2023
Regie: Nick Cassavetes
Darsteller: Nikolaj Coster-Waldau, Maika Monroe, Jamie Foxx, Karl Glusman
FSK: Keine Jugendfreigabe
Technische Spezifikationen:
Sprache / Ton: Deutsch DTS-HD MA 5.1, Englisch DTS-HD MA 5.1
Bildformat: 2,35:1 (4K, HDR10+, HDR10), 2,35 – 1 (1080p)
Untertitel: Deutsch, Englisch
Laufzeit: 155 Minuten
Bonusmaterial:
US-Kinotrailer, Deutscher Trailer, Making-of
Anzahl Discs: 2
Genre: Thriller
Barcode: 4042564235364
Boston Teran hat sich in den letzten Jahren auf die Erforschung der Schwarzen Löcher in der amerikanischen Geschichte konzentriert, eine Kriminalgeschichte des US-Kapitalismus in fiktionaler Form.
Mit seinem neuen Roman kehrt er zu seinen Anfängen zurück: Düstere Noir-Thriller aus der Gegenwart. Zudem ist BIG ISLAND, LA so etwas wie ein Sequel zu seinem Klassiker NEVER COUNT OUT THE DEAD, 2002 (siehe Rezension an anderer Stelle in diesem Blog).
Wieder dabei ist der True-Crime-Kolumnist William Worth.
In Big Island, L.A., a former combat Marine and a crime columnist embark on a suicide mission on the battlefield of L.A. ––a city of privilege, corruption, violence, rehearsed hypocrisy, card carrying culture cancellors, pedigreed hustlers, and a citizenry forever exploited by the lying haves.
Known through his pen name, Landshark, William Worth, author of the popular crime column and podcast BIG ISLAND L.A. rules over his reading public from an estate high above Mount Washington.
Into the life of this agoraphobic reclusive comes Ana Ride. A former combat Marine she swapped a foot for a Silver Star. Ana is in possession of a thread of information, relating to an investigation Landshark has tapped into. Together, they follow a trail of murder and destruction, connected to the 710 Corridor Conflict. By the time all blood has been spent, scores settled, the dead accounted for, justice will rise from the City of Fallen Angels.
296 Seiten Hardcover 22, 20€; eBook: 9,49€
Published: October 16, 2023 by High-Top Publishing Ll
ISBN 9781567030693 (ISBN10: 1567030696)
Worth, der als „Landshark“ inzwischen einen Podcast unter dem Titel „Big Island, L.A.“ veröffentlicht, verlässt sein Haus in Mount Washington nur selten. Als er erfährt, dass ein Waffenarsenal aus der Polizeiakademie von L.A. gestohlen wurde, leitet er eine Untersuchung ein, die ihn mit einer ehemaligen Marine in Kontakt bringt, die unabhängige Ermittlerin Ana Ride, die in Afghanistan einen Fuß verloren hat. Gemeinsam entdecken die beiden Außenseiter, dass die gestohlenen Waffen mit einer viel tiefer gehenden Korruption zusammenhängen, deren Wurzeln in einem Regierungsplan liegen, der vorsieht, Land in einem Latino-Viertel zu beschlagnahmen und zu verkaufen, das als Standort für einen jahrzehntealten Freeway–Plan vorgesehen war, der nie verwirklicht wurde.
Im Prolog stellt der Autor fest, dass „die Stimme von Landsshark im Mittelpunkt dieses Werkes steht. Alles wird gesehen durch Landsharks Augen und Kommentare, denn das Buch handelt ebenso sehr vom Zustand seines Los Angeles und seiner Seele wie von einer Pyramide aus Korruption und Mord.“
Ein US-Blogger schrieb über den Roman: „Es ist ein so kraftvoller Roman, so voller Gewalt und Empörung und Geheimnisse und unerwarteter Wendungen, dass ich es wirklich hasste, das er zu Ende ging. Ich hoffe nur, dass noch mehr kommt. Ich bin noch nicht bereit, Ana Ride „so long“ zu sagen.“
Tatsächlich hat Boston Teran aus seinem scheinbar unerschöpflichen Pool starker eigenwilliger Frauen mit Ana eine weitere erschaffen. Dafür braucht er keine geistige Abtreibungsklinik des „gendern“ oder „political correctness“.
Der Roman bestätigt einmal mehr, in welch einsamer Klasse dieser Autor spielt.
Boston Teran über das heutige LA:
„Twenty years since NEVER COUNT OUT THE DEAD and Landshark… That long! Blade Runner should be collecting Social Security by now.
The Los Angeles of that first book—NEVER COUNT OUT THE DEAD—used to be utterly definable. Much of the city’s persona was born of movies, music, books, art, and television. It was a faux reality that people came to love, believe in, and lean on.
But now, Los Angeles is besieged and being broken to pieces. Not only historically, but culturally, socially. And no one is yet sure, nor is it possible to be sure, what Los Angeles will come to be, and to mean.
The city wants to portray itself as the ultimate progressive vision. A vision buffed up by social media and the soft sell, while it bears the curse of poverty, homelessness, disillusionment, and a host of lesser sufferings—all with a quiet and invisible disdain.
It seems the city would like to raze its dark side with bigger and even better dark sides. And the strain of those extremes its domineering force. Its arsenal the new era of TikTok, X, and all the usual big ticket tech platforms where lurk unseen agents known as indifference and moral paralysis.“
aus: https://poisonedpen.com/2023/10/26/a-qa-with-boston-teran-author-of-big-island-l-a/
Filed under: Boston Teran, Elsinor Verlag, Film, NOIR-KLASSIKER | Schlagwörter: Boston Teran, Elsinor Verlag, Film, Noir
Ursprünglich wollten wir bei Elsinor die Boston Teran-Edition mit dem Erstling GOD IS A BULLET starten. Aber wir haben uns dann für GARDEN OF GRIEF entschieden. Dieses Jahr ist nun endlich die Verfilmung von GOD IS A BULLET in die US-Linos gekommen; es hat Jahrzehnte gedauert, das er realisiert wurde.
https://ok.ru/video/5889304300190
Filed under: Boston Teran, Cormac McCarthy, Noir, NOIR-KLASSIKER, Politik & Geschichte, Western | Schlagwörter: Boston Teran, Cormac McCarthy, CRIPPLED JACK, Noir-Western, Pinkertons, Robberbarons
In der amerikanischen Presse wird CRIPPLED JACK als „revisionistischer Western“ gefeiert.
Das stimmt insofern, dass Boston Teran in seinen zeitgeschichtlichen- und historischen Thrillern immer mit der verlogenen Geschichtsklitterung der USA aufräumt und die Wahrheiten hinter den Lügen aufdeckt. Das moralische Territorium von Amerikas verderbter Seele ist eines seiner Hauptthemen.
Nach der Lektüre wird man erbost 90% aller Hollywood-Western in die Tonne kloppen.
Dieses Buch könnte man auch als eine Art Fortsetzung seiner DEFIANT AMERICANS-SERIE lesen. Nicht nur, was das historische Umfeld betrifft, sondern auch die „coming of age“-Nebenhandlung würde dazu passen.
Aber der amerikanische Horror, den junge Menschen erleiden müssen, durchzieht Boston Terans gesamtes Werk. Seit seinem ersten Roman, GOD IS A BULLET, erzählt er von den Grauen, die eine kapitalistische Gesellschaft ihren Kindern antut.
Wie fast immer serviert Boston Teran einen Knaller als Opener um sich dann weiter zu steigern:
Am Chihuahua-Trail kriecht ein achtjähriger Junge durch die Wildnis von Texas. Er ist gefesselt, teilweise gelähmt und kann sich nur mühsam fortbewegen. Seit zwei Tagen hat er weder gegessen noch getrunken, sich nur langsam vorwärtsgeschleppt. Seine Haut wirft bereits Hitzeblasen. Jedenfalls wird er es nicht mehr lange machen. Er liegt allein da und wartete auf den Tod, in all dieser unbarmherzigen Leere mit nur einem Gedanken: Warum hasst Gott mich so sehr?
An seinem zerrissenen Hemd ist eine Seite aus der Bibel geheftet, auf der mit schöner Handschrift die Bemerkung geschrieben steht: Alles weitere ist Gottes Angelegenheit. Diese schöne Widmung stammt vom Vater des Jungen, der ihn gefesselt und zum Sterben zurückließ, als er mit Frau und Tochter weitergezogen ist. Für den verkrüppelten Sohn hätte Wasser und Nahrung nicht mehr gereicht. Ein klarer Fall für Gott.
Zum Glück für den Knaben kommt Ledru Drum des Weges, genannt „The Coffin Maker“. Er ist auf der Flucht vor einer Bande, die er als „Wolves of the empire“ bezeichnet und die Agenten der Pinkerton Detective Agency sind. „They are an army of paid trash. A posse, militia, a gang that works for the wealthy mine owner, the oil company lord, the industrial robber baron. Their job is to keep the poor and disenfranchised in place. Even though they themselves are of that class.”
Das Kind erzählt Drum, dass seine Familie ihn hasste und ihn verstieß, nachdem er sich geweigert hatte, weiterhin als Krüppel betteln zu gehen, müde von den ständigen Schlägen anderer Bettellknaben. Trotz seiner Behinderungen durch eine gelähmte, knorrige rechte Hand und eine Sprachbehinderung ist der Junge intelligent und den Umständen entsprechend gebildet.
Ledru gibt dem Jungen den Namen Matthew und nimmt ihn unter seine Fittiche. Er zeigt ihm, wie man trotz verkrüppelter rechter Hand als Linkshänder überleben kann. Aber er setzt auch seine terroristischen Aktionen gegen die Eisenbahnbarone fort.
Ledru ist eine individualterroristische Reaktion auf die Weltwirtschaftskrise von 1873, die besonders den Aufbau der Union veränderte:
Sie setzte der Post-Bürgerkriegsgesellschaft der 1870er Jahre mit ihrem optimistischen Bestreben, das Land durch die Eisenbahn zu verbinden und zu einen ein abruptes Ende. Die Banken vergaben massiv Kredite, von denen sie wussten, dass sie Farmer und Kleinunternehmer ruinieren würden, Spekulanten und Aktienhändler ernteten Gewinne mit Versprechen, von denen sie wussten, dass sie sie nicht halten konnten, und es gab keine Ausstiegsstrategie. Eben eine der üblichen zyklisch auftretenden kapitalistischen Krisen zur Manifestation von Oligarchien und Knechtung der Besitzlosen.
Ich will nicht zuviel verraten: Aber es läuft auf die blutigen Konfrontationen zwischen den Räuber-Baronen und den sich formierenden Gewerkschaften hinaus; dabei setzt Teran auch der realen „Mother“ Mary Jones ein literarisches Denkmal.
Boston Teran schildert überzeugend und gleichermaßen die Erfahrungswelten von Männern und Frauen und kontrastiert die psychologischen Selbstinspektionen mit sozialen Reflexionen. Der Roman gibt einmal mehr Anlass zu den Spekulationen, ob sich hinter dem Pseudonym doch eine Frau verbirgt oder ob Boston Teran das Pseudonym mehrerer Autoren – darunter eine Frau – ist.
Die befriedigende Mischung aus historischen Fakten und revolutionären Konzepten wird unter Terans Hand lebendig. Eine Westerngeschichte, aber auch große Literatur, die alle Insignien des Westerns verwendet und die Handlung auf eine höhere Ebene hebt. Höchst attraktiv für literarische Leser, die nach etwas anderem suchen. Boston Teran hat mit CRIPPLED JACK ein weiteres wunderschön geschriebenes und brutal kompromissloses Meisterwerk vorgelegt. 
Trotz der zeitlichen Distanz liest sich das Buch erschreckend aktuell.
Der 15. Roman von einem den größten lebenden amerikanischen Schriftstellern.
Es gibt wenige zeitgenössische Schriftsteller, die über einen vergleichbar reichen Wortschatz verfügen. Meist drängt sich der Vergleich mit Cormac McCarthy auf (auch wegen ähnlich harter Sujets), aber Teran ist anders und mindestens genauso überzeugend.
Pflichtlektüre für den Schwarzen Block (die im Gegensatz zu dümmlichen Nazis auch „verjudete“ Fremdsprachen beherrschen. „Beherrschen“ – mehr Idiotie geht kaum.
Filed under: Boston Teran, Klassiker des Polit-Thrillers, Noir, NOIR-KLASSIKER, Politik & Geschichte, Western | Schlagwörter: amerikanische Geschichte, Boston Teran, CRIPPLED JACK, Noir-Western, Polit-Thriller
Der 15. Roman von einem der größten lebenden US-Autoren wird am 5. September veröffentlicht!
Inzwischen bin ich verwöhnt und dankbar, denn alle ein- bis zwei Jahre kann man damit rechnen, dass er ein neues Buch vorlegt. Und jedes war bisher ein Knaller!
Mit seinen Verfilmungen hatte er bisher leider Pech: Seit Jahren sind zwei in Hollywoods Pipeline. Aber mit etwas Glück könnte Nick Cassavetes Adaption des Klassikers GOD IS A BULLET dieses Jahr noch in die Kinos kommen.
Als Europäer vergisst man manchmal, dass die härtesten Kritiker der USA Amerikaner selbst sind. Dieser Autor nutzt in seinem eindrucksvollen Werk klassische amerikanische Genre, Noir und Western, um daraus (auch) Polit-Thriller zu machen, die den amerikanischen way of life als crooked mile enttarnen.
Mehr Anti-Trumpismus als CRIPPLED JACK ist schwer vorstellbar.
Dass ich seit langem ein großer Fan von ihm bin, kann man in zahlreichen Beiträgen in diesem Blog verfolgen. Das er bisher keinen deutschen Verlag gefunden hat, sagt eine Menge über die Verlage (aber das wird sich nächstes Jahr ändern).
CRIPPLED JACK is a revisionist western set against a landmark era in American folklore.
Those were the years of poverty, homelessness and hatred between the classes.
In that time when bloodthirsty violence ruled the day a boy was bound and gagged and left to die in the desert. He was not yet nine and suffered what they called the palsy.
There was a note pinned to his chest – It’s up to God now.
But the boy did not die. Fate and history merged in his will to live. He was found by a horseman who was at war with the profiteers of the day, the Czars of business, the masters of corporate avarice. He was known as – The Coffin Maker.
He became the star on the boy’s horizon. The boy would grow to become an expert marksman known as Crippled Jack. He will come of age during the labor wars that were consuming the West. His friends will be enemies of the state. He will come to love a woman who has escaped the orphan trains and is a reporter covering the bloodshed sweeping the nation.
Together they will usher in a new America. An America that has every intention of turning the country upside down, so that it may stand right side up.
CRIPPLED JACK transforms the classic American western into a scathing and violent protest novel. A war for social justice, for equality, and for hope – a war we’re still fighting today.
Publishers Weekly raved in a starred review: „Teran’s storytelling has a mythic quality to it, and his recreation of a violent era in American history will resonate with many today. Fans of Charles Portis and Philipp Meyer will be enthralled.“
https://www.publishersweekly.com/9781567031010
Filed under: ACHIM REICHEL, Boston Teran, Michael Contre, MICK HERRON | Schlagwörter: Berthold Seliger, Beste 2019, Boston Teran, Christopher Huang, Klaus Bittermann, Noir
Obwohl es das Copyright von 2018 im Impressum zeigt, ist das Buch weitgehend erst seit November 2019 zugänglich und für mich deshalb das mit Abstand beste Buch des Jahres 2019.
A novel about the American theatre of the 1850s.
The New York theatre of that era was the Hollywood of its day, with all its trademark insanities. It was everything that was America. Its beauty and excitement, its rise and fall of personalities, its joys and desperations, selfish corruptions and violence. Even its hatred and racism.
Enter Colonel Tearwood’s American Theatre Company. Helmed by actor Nathanial Luck and playwright Robert Harrison, it revolutionizes the theatre of the times by bringing daily life to the stage: Love affairs, social corruption, political intrigue, violence and death grip the audience as backstage the players‘ fortunes rise and fall and rise again in an all too human play. There’s dashing Nathaniel Luck, hunted for the Pickwick Paper murders; beautiful Genevieve Wells, a con artist and swindler; Rosina Swain, aspiring actress in search of a father; and Robert Harrison, scion of a wealthy family, who was burned and disfigured in the infamous Wall Street fire, and turns the ruins of his body into art. How beautiful they were…
„This taut chronicle of despair and hope poses a powerful lens over a transformative period of our past. Unrelenting and haunting, yet at times poetic, How Beautiful They Were is deeply inventive and an irresistible read.“ – Eliot Pattison, Edgar Award winning author of the Inspector Shan Series and the Bone Rattler series
Dies ist der letzte Roman von Boston Terans DEFIANT AMERICAN-Trilogie, zu der THE CLOUD IN THE FIRE und A CHILD WENT FORTH gehören. Alle spielen im 19.Jahrhundert und sind ungewöhnliche Mischungen aus historischem Roman, Gesellschaftsroman und Thriller. Alle zeigen die USA im Gestalt annehmen, auf welchen Verbrechen sie begründet sind und welche Ereignisse dazu beitrugen, dass sie zu dem wurden, was sie heute sind.
Boston Teran überrascht immer wieder durch ungewöhnliche Sujets und natürlich seine literarische Qualität.
Ich hätte nie geglaubt, dass ich mich einmal für Theatergeschichte interessieren würde (schon gar nicht für die des amerikanischen vor dem Bürgerkrieg im New York der 1840er Jahre).
Die Theaterwelt ist der zentrale Ort, von dem die unterschiedlichsten Hoffnungen ausgehen und der die heftigsten Verwerfungen kreuzt. „Theatre is ideas, and ideas change the flow of power, and the flow of power affects who has the money, and everyone has a dog in that fight… To live where art and life are impossible to separate.”
Der Roman ist strukturiert wie ein Theaterstück in vier Akten.
Er ist aus zwei Perspektiven erzählt: der gegenwärtigen von Nathaniel Luck und der Rückblenden von Jeremiah Fields. Ähnlich wie in E.L.Doctorows RAGTIME wird ein der Geist eines Geschichtsabschnitts der USA durch die persönlichen Verstrickungen der Charaktere definiert. Dabei führt dieses gewaltige Epos durch alle relevanten Schichten, durch Rassen und ökonomische Strukturen.
Aufklärung als historischer Thriller – inzwischen eines von Boston Terans Markenzeichen. Genau wie die Lüge des „American Dream“, wenn man ihn mit der Realität konfrontiert. Auf der Metaebene schwingt immer mit, wie es um die „Moral“ der Vereinigten Staaten seit jeher bestellt ist.
Für Künstler wie Boston Teran kann man den Amerikanern einiges verzeihen (wenn auch nicht ihren Politikern von Reagan bis Dump und ihrer White-Trash-Wählerschaft).
Der Leser spürt den kranken Geist des Rassismus, der das Blut vor Zorn in Wallungen bringt, wird aber mitgerissen vom Suspense und der brillanten Action. Die Auswirkungen von Gewalt und Sklaverei auf die Charaktere dürften keinen Leser unberührt lassen.
Außer Cormac McCarthy in ähnlichen Werken, findet man wohl nichts Vergleichbares. Dass Boston Teran bisher keinen deutschen Verlag hat, sagt viel über den Zustand der Branche aus. Als hätte sich die Musikindustrie dazu entschlossen, die Rolling Stones nicht unter Vertrag zu nehmen.
Obwohl der Roman – wie bei Teran üblich – auf genau recherchierten Fakten und Mentalitäten beruht, erscheint er dem heutigen Leser manchmal wie Fantasy. Entsprechend der Maxime des britischen Schriftstellers Leslie Poles Hartley: “The past is a different country, they do things differently there.”
Die Charaktere sind unvergesslich, die Brutalität schwer erträglich, die Erkenntnis zwingend, die Spannung vorantreibend und die Sprache wunderschön.
Kein anderer lebender Autor hat mich in diesem Jahrhundert bisher tiefer beeindruckt als Boston Teran, der wie ein Chamäleon die Farben wechseln kann, dabei aber immer dieselbe Meisterschaft behauptet. Unterschiedliche Genres, unterschiedliche Stile – immer gleichzeitig aktuell und zeitlos.
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UND HIER NOCH MEHR VON MEINEN BESTEN VON 2019:
Bester Roman: HOW BEAUTIFUL THEY WERE von Boston Teran
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Beste deutsche Erstausgabe: DEAD LIONS von Mick Herron
Bestes Debut: TOD EINES GENTLEMAN von Christopher Huang
Bester deutscher Thriller: FANAL von Michael Contre
Beste Sekundärliteratur: EINIGE MEINER BESTEN FREUNDE UND FEINDE von Klaus Bittermann und DAS IMPERIUM-GESCHÄFT von Berthold Seliger
TICKETING-GANGSTER: Berthold Seligers Analyse der Konzertindustrie
Beste TV-Serie: MINDHUNTER
https://crimetvweb.wordpress.com/category/mindhunter/
Bestes Album: DAS BESTE von Achim Reichel
Beste Wiederentdeckung: VILLAIN -sowohl Roman wie auch Film
https://martincompart.wordpress.com/category/villain/
Filed under: Boston Teran, Crime Fiction, die man gelesen haben sollte, Krimis,die man gelesen haben sollte, Noir, NOIR-KLASSIKER, Rezensionen | Schlagwörter: Boston Teran, Noir, Raymond Chandler
„No one looks exactly like they really are. That’s the secret of the human race.
How the honest and the dishonest get by in the harsh climate of everyday life.
How both beautiful and barbarous motives go unnoticed until it’s too late.“
In a rundown Los Angeles bungalow, Shay Storey sits across a battered Formica table watching her mother clean the semi-automatic they will use for a killing. It is 1987 and Shay is just thirteen. Their intended victim is a local policeman named Victor Sully from Baker. Shay and her mother shoot him and bury him in a shallow grave in the desert northeast of Los Angeles, but somehow, some way, Sully claws his way to survival.
His life, though, is destroyed anyway, and he slips out of Los Angeles under cover of darkness, a broken man. It is more than ten years later that these three lost souls meet again to play out the inevitable drama set in motion by that first violent meeting in the desert, each searching for revenge, and perhaps, redemption.
Riveting, powerful, and brilliantly written, Never Count Out the Dead is an unforgettable reading experience that will linger in your brain long after the last page is turned.
Der Erstling von Boston Teran fegte wie ein Wüstensturm aus dem Nichts über die Noir-Szene hinweg. Mit Spannung wurde der zweite Roman erwartet.
Entweder würde er groß scheitern oder triumphieren.
NEVER COUNT OUT THE DEAD bewies, daß Teran kein One-Hit-Wonder war. Thematisch völlig anders als GOD IS A BULLET schoss der Roman sofort in den Pantheon der Noir-Kultur.
Ein Kritiker bezeichnete ihn als Mischung aus CHINATOWN und MACBETH.
Der Roman erlebte nur zwischen 2001 und 2004 Übersetzungen in drei Sprachen und 15 Auflagen.
Auch weil er eine der ungewöhnlichsten und erschreckendsten Noir-Ladies vorführte.
Wie man schon seit Cyrus aus GOD weiß: Für Terans Antagonisten gibt es eine eigene Lounge in der Hölle. Aber ob da auch die Berufsmörderin Dee Storey Einlass findet, ist fraglich.
Dee könnte einen eigenen Kerker beanspruchen.
Sie ist das ganze Gegenteil von Donna Reed in MUTTER IST DIE ALLERBESTE. Eine durchgeknallte Speedsüchtige, die als Mietkillerin die ökonomischen Lebensumstände schwer verbessert hat. Ihre 13jährige Tochter Shay hat sie schon mal an Pornographen und Perverse vermietet. Von einem beschissenen Leben gebeutelt, versucht sie auf ihre Art, die Tochter fürs Leben vorzubereiten. Und um die Mutterliebe komplett zu machen, überrascht sie ihre Tochter eines Tages mit dem Wunschtraum einer jeden 13jährigen: „We’re going to kill a man tomorrow night . . . it won’t be easy, I know”.
Und damit geht es erst los!
Ein abschreckendes Beispiel dafür, was Southern Comfort mit Speed selbst aus den Derbsten unter uns machen kann.
Wie in GOD IS A BULLET muss der männliche Protagonist eine Wandlung von Passivität zur Aktivität durchlaufen. Diesmal ist der Journalist Landshark der Katalysator.
NEVER COUNT OUT THE DEAD, ebenfalls im present tense geschrieben, gibt dem Leser erste Anzeichen dafür, wie Boston Teran nach dem überschwänglichen Erstling seine Sprachgewalt zu zähmen beginnt. Vergleicht man die apokalyptische Stimme der ersten Romane etwa mit THE CREED OF VIOLENCE, sieht man die Entwicklung deutlich.
Und noch frappanter fallen die Vergleiche mit THE COUNTRY I LIVED IN aus. Aber hier arbeitet er noch mit fast so vielen Metaphern wie im Erstling.
Chandler unter Crystal Meth. „As in Chandler’s books the Southern California landscape is evoked so strongly -the hot, sweet aroma of the chaparral, the gritty, mineral taste of sand- that it becomes a virtually independent character looming over the rest of the story. The book is shot through with seething anger; each character is haunted by memories of loss and betrayal. At times rage drives the writing almost out of control; the author’s prose-style is simultaneously propulsive and twisty, reading some of the author’s sentences is like driving too fast on a curvy mountain road. I found myself crashing at times, but the style perfectly suits the swift, violent nature of the story”, schrieb ein zufriedener Amazon-Kunde.
Der Roman beginnt und endet im San Frasquito Canyon (gemeint ist wohl der San Francisquito Canyon). Ein nettes Plätzchen. “In between confrontations, Teran displays a deep, loving knowledge of Southern California, particularly its underbellies: Franklin Canyon, where the Hillside Strangler once roamed, and a dozen neighborhoods of Los Angeles that have seen better days.
Teran’s geographic and historic knowledge is so great and his descriptive powers so developed that he makes one want to jump in the car with only a road map and explore all these long-forgotten and never-seen places. We might end the day at a dusty desert motel with a bottle of bourbon, the air conditioner broken down, sweating on top of the sheets, and thinking about God and sin and endless highways.”
(Mark Johnson ).
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Korruption und andere Verbrechen haben in Kalifornien geradezu byzantinische Ausmaße, die bekanntlich nicht nur BT inspiriert haben. Tom Long fragte zu Recht: “This is mean, nasty stuff, so thoroughly laced with vileness and hopelessness that you wonder who the heck Teran hangs out with.”
Aber was hat ihn zu NEVER COUNT OUT THE DEAD inspiriert?
In einem Interview aus 2001 erzählt er:
“The inspiration for NEVER COUNT OUT THE DEAD came when the traffic of two completely independent realities converged upon one intersection: theme.
First reality: My father was a widowed gamblaholic who liked the taste of everything a little too much. He indulged in what might be called the larcenous expedition or the conning adventure. Unfortunately, some went bust and he couldn’t just scam his way out of trouble.
While I was growing up and these little „catastrophes“ played out my father sometimes took me from home and had me live somewhere else. Once I was moved into the basement apartment of a two family house owned by a mother and daughter prostitute team. Their apartment was on the floor above. My father was dating both women at the time and felt I was better off having them look out for me.
All I witnessed and experienced of their relationship, their cunning and fearlessness, every brutal and tortured confrontation, I carried around inside my head until I could find a home on the written page for the mythos of that living drama.
Second reality: When GOD IS A BULLET was first published, I began a dialogue with someone I can describe only loosely as „an investigator with journalistic aspirations“ and who called themself Birdhous-gal.
We began to exchange written dialogues on the corruption behind the building of certain L.A. schools on toxic and potentially toxic sites.
Disaster heaped upon youth because of the cancerous character of adults was a motif that seemed to connect these two distinct realities, and so an idea was born. “
Aus “Birdhouse-gal” ist im Roman dann “Landshark” geworden, der investigative Journalist „too intense for his own flesh. Driven hard by sad, desperate needs that might bring about his own destruction. And angry to a point he doesn’t recognize.“
ZWEI BLURBS:
‚Jim Thompson´s crown and his fury seem to have passed to Boston Teran, the new voice of pulp fiction‘ – Dennis Lehane
‚A grim glorious Gothic that culminates in an action finish Bruce Willis would kill for.The tension ratchets up like thumbscrew in the hands of a master inquisitor… Boston Teran anatomizes loss like nobody else, but he never loses sight of the indomitability of the human spirit. If writing is therapy, I´m very glad not to be inside Boston Teran´s head. This is a terrifying glimpse into lives that make you sit and count your blessing till dawn.´
Val McDermid
Filed under: Boston Teran, CIA, Crime Fiction, die man gelesen haben sollte, Klassiker des Polit-Thrillers, Politik & Geschichte, Rezensionen, Spythriller, thriller | Schlagwörter: 1955, Boston Teran, CIA, Cormac McCarthy, Polit-Thriller
If you want to join the modern world,
you will have to enjoin the violence that exists with it.
The Country I Lived in, 2014
The time is 1955—the birth of rock and roll, the Beat Generation, and social rebellion. It is also the era of covert operations and clandestine governmental actions. War hero John Rawbone Lourdes, grandson of an infamous American outlaw and assassin, and son of a renowned agent for the Bureau of Investigation sets off on an odyssey through Texas and into Mexico, to uncover one of the most foreboding true conspiracies of the time. It is a profound novel of social protest and the violence and treachery committed to crushing it. The Country I Lived In is also a moving personal story about love and loyalty—loyalty to a woman, to one’s friends, to one’s nation, and ultimately to the truth—and how all three may well be in conflict with each other.
Dieser Roman ist, nach THE CREED OF VIOLENCE und GARDENS OF GRIEF, der dritte Band von Bostan Terans Lourdes Serie.
Hauptperson ist der WWII- und Korea-Veteran John Loudres (seinen Großvater wird Daniel Craig in der Verfilmung von CREED spielen). „Familiäre Figuren“ aus den beiden vorherigen Bänden tauchen in prominenter Rolle auf, etwa William Van oder der unvermeidbare Wodsworth Burr.
Wie bei Boston Teran üblich, wird nicht lange rumgemacht und erwartbares aus tausend bekannten Thrillern erzählt, sondern ein Kickstart hingelegt. In seiner poetischen hard-boiled-Sprache sind die eindringlichen Figuren sofort präsent und unverwechselbar. Die Erzählerstimme ist mitreißend, die Dialoge originell und witzig. Beängstigende Intensität.
Die Handlung wird in einem aberwitzigen Tempo voran geschossen, das selbst für Teran extrem ist. Unglaublich, man hat kaum Zeit, um Luft zu holen. Oder wie Jean Heller in der St.Petersburg Times über GOD IS A BULLET schrieb:
„I was putting it down after every chapter to hunt for Valium. But a little farther and I started having to force myself to put it down to go to work.”
Die Story ist (scheinbar) auf Seite 20 etabliert, und kaum hat John Lourdes die Spur aufgenommen, geht es zur Sache. Erstmal ein kleineres Massaker in Saltillo, Mexiko, damit man auch mal Zeit hat, sich ein Bier zu holen.
Es ist die Zeit des hysterischen Antikommunismus, seit langem geschürt von John Foster Dulles nach außen und im Inneren beängstigend ausgelebt durch die Schauprozesse seines Heloten McCarthy. Die USA haben kaum den fast verlorenen Korea-Krieg verdaut, aber im Iran und in Guatemala die Interessen ihrer Oligarchie mit Hilfe der CIA durchgeputscht. Edgar Hoover bestreitet nach wie vor die Existenz der Mafia. 
Nachdem Johns Bruder Allen Dulles 1953 Chef der CIA geworden war, verstärkte er den politischen Einfluss des Dienstes und begann umgehend mit schmutzigen Jobs im Interesse der Wirtschaft. Sein Credo: Alles wird wahr, wenn man nur lange genug lügt.
Antikommunismus war der Begriff, bei dem die ganze westliche Welt auf Kommando zu sabbern begann. Wie heute bei der Heilsbotschaft Antiterrorismus.
Und der Rock´n Roll droht bereits in den Jukeboxen, um schweren Schaden unter Jugendlichen anzurichten.
Während aus den Fernsehern die Propaganda-Verblödung dröhnt, entwickeln sich im Süden der Staaten erste Bürgerrechtsbewegungen, und die Beat-Literaten sind on the road, um zusammen mit dem Rock’n Roll die Grundlagen für die Gegenkultur der 1960er Jahre zu legen.
Ganz klar eine Bedrohung für das faschistoide Amerika, das hinter jedem Kerouac-Buch und jeder Elvis-Scheibe eine kommunistische Verschwörung erkennt. Um die „Sicherheit“ des Landes und der Ölindustrie zu garantieren, ist Geheimdiensten und Militär jedes Mittel recht: das Stürzen demokratischer Regierungen im Ausland und das Ausschalten von Dissidenten in der Heimat.
Wer den Mächtigen in die Quere kam, dem erging es ähnlich wie wir es seit 9/11 kennen.
Wieder zeigt Boston Teran, dass Vergangenheit nie zu Ende ist.
THE COUNTRY I LIVED IN funktioniert wie ein Mike Hammer-Roman:
Ein Army-Buddy wurde umgelegt, und Mike sucht die Killer und Strippenzieher, um sie ihrer gerechten Strafe zuzuhenkern.
Nur ist Boston Teran eben nicht Mickey Spillane!
Bei ihm läuft das anders ab.
Der Veteran Lourdes ist unsicher geworden und will – wie ein früher Easy Rider – Amerika suchen, denn „something was missing from his life, something of purpose and destiny, to take away the quiet sadness that kept to itself inside him.“
Er kauft einen Packard und fährt los, um “hit out on the road…[like] Huck on the river, Parkman on the Oregon Trail, Brando burning up miles of asphalt in The Wild Ones.“. Trotz seiner illusionslosen Einstellung gegenüber der Welt und sich selbst, hat John nach wie vor verdeckte Ideale.
Da erreicht ihn der Hilferuf eines alten Kriegskameraden. Also fährt er zu ihm nach Laredo („A town of limited excitement, to say the least.”).
Er kommt zu spät. Sein Freund wurde gefoltert und ermordet und alles als kompromittierender Selbstmord inszeniert.
Damit wird sich John nicht abfinden.
Und deshalb gerät er sofort mit CIA-Agenten aneinander:
„Where do you stand on our going into Iran and Guatemala?” said Bushnell.
“As for Iran, I don´t believe in hiring mobsters to overthrow a democratically elected government to do the bidding of the oil companies… And as for Guatemala. I can´t envision Abraham Lincoln making a case to fight to the death for the United Fruit Company (heute Chiquita). We didn´t serve ourselves well in Guatemala.”
“That´s a little red, isn´t it?” said Bushnell…
“I know guys like you… Brown versus the Board of Education is fine as long as they keep it in Biloxi and not in Boston.No Jews either in the state department. Or anyone who coted for Stevenson. You talk war, but will never do a day on the front line. You drape yourself in the flag, but you prefer to let the poverty row boys get buried in one.”
“You could toss your military record at me. But Mueller had one too…Would loyalty to your country supercede loyalty to a friend?”
“I could be loyal to both. But one might in the wrong. I´d deal with that as the situation presents itself.”
“Would loyalty to a friend supercede loyalty to the truth?”
“I´ll let you know when I get a glimpse of the truth.”
“Would loyalty to a friend supercede loyalty to the security of your country?”
“You´ve left out loyalty to one´s faith and family in all this. We are finished.”
“Besides the charge of possession of narcotics-“
“Suspicion or possession.” John corrected him. “Possession of marijuana turned Robert Mitchum into a bona fide movie star. You wouldn´t want that happen to me,”
“We could open a truckload of investigations into your life-“
Dann bohrt sich das Geschehen tief ins Innere von Mexiko, wo die Amerikaner Strukturen etablieren, die noch heute funktionieren.
„Oh, don´t do that!“
Mit jedem Roman bemüht sich Teran, ein Loch in die Mauer der Verblödung zu treten.
Teran brilliert mit seiner Kenntnis und dem tiefen Verständnis für das Land. Wo erfährt man sonst ganz nebenbei etwas über die Kultur des Panos?
Dieses Bild von Mexiko in den 1950ern ist manchmal hochaktuell und selten nostalgisch (wie etwa die Beschreibung der Bounty-Bar, in der sich die Beats so gerne vollaufen ließen. Die Protagonisten besuchen sogar die Wohnung, in der William S.Burroughs betrunken seine Frau erschossen hat. „He got off by the way, as will happen in Mexico. He bribed his way out of any legal consequences.“).
Teran inszeniert ein Katz- und Maus-Spiel mit überraschenden Wendungen durch die Verschwörung bis hin zum zwingend tödlichen Showdown.
Nur jemand, der sein Land wirklich liebt, kann es so hassen. Diese Liebe funktioniert für Boston Teran vor allem als Verpflichtung der Zeit gegenüber der Literatur. Er wird nicht müde, zu zeigen, wie sich jeder Sadistenlümmel auf Patriotismus berufen kann.
In diesem Roman gibt es wieder zwei starke Frauen, wie man sie in der zeitgenössischen Literatur so nur bei Boston Teran findet.
Woher kommen all diese starken Frauen, die sein Werk durchziehen?
„The men I grew up around where thieves, liars and con men. They wasted their lives, mostly. It was an immigrant Italian world where men dominated, but the women were really the strength of the family… They soldiered on while the men were destroying their lives all around them. The women were the carriers of character, They were the ones I looked up to. And my grandmother knew how to use a pistol. She had to.”
Ein Großteil seines Verstandes und seiner Gefühle kommen von dort.
Aber auch eine aktenkundige Ratte wie E.Howard Hunt hat einen cameo-Auftritt. Dessen Verkommenheit hätte Caligula aus dem Fenster kotzen lassen.
Einige Kritiker warfen Teran „stilistische Exzesse“ vor (ähnliches war schon Cormac McCarthy passiert). Und ähnlich wie McCarthy pflegt er sein eigenes linguistisches Konzept. Das stützte sich auf seine Besonderheit, Substantive und Adjektive als Verben zu gebrauchen, was den kraftvollen linearen realistischen Stil unterstützt. Niemand adjektivierte Substantive wie Teran. Dieses wunderbare Stilmittel wird in diesem Roman weniger bis kaum gebraucht. Die ungewöhnliche Anwendung von Verben und Adjektiven poetisiert weiterhin seine Prosa:
…young men all shaved and cologne in their best slacks…
This was another part of the man she was experiencing…
He swung the wheel sweeping lanes when a bus framed up on the passenger side…
“you have an informed but wicked mind, Jordon.”
Teran hat natürlich noch mehr Originalität zu bieten, um THE COUNTRY I LIVED IN nicht zu einem glatten Pageturner verkommen zu lassen, der eine primitive voyeuristische Ästhetik sensationalistisch ausplündert.
Er unterscheidet sich wesentlich von Autoren, die nichts zu sagen haben und daraus ein ästhetisches Konzept machen.
Trotzdem ist es stilistisch einer seiner konventionellsten Romane.
Falls so etwas konventionell genannt werden darf:
John und Mia werden vom Anführer einer (chancenlosen) Straßengang bedroht:
Please, thought John, don´t become some swaggering baby-faced warrior. Whatever you´re thinking it won´t settle any argument you have with the world, it won´t even any score. The flaw you guys never get until it´s too late… You can never outsmart your own desperation.
Und dann diese Dialoge! Die besten diesseits von Chandler und McCarthy. Da kann kaum einer der besten TV-Serien-Autoren Hollywoods auch nur im Ansatz mithalten.
Die „Quest“ (Reise, Suche, Odyssee) ist Terans zentrale und wiederkehrende Plotstruktur. Sie ist nicht nur eine simple Abenteuerreise. Diese Suche nach Personen, Erkenntnissen oder Objekten ist tief im Mythologischen verwurzelt. In der griechischen Mythologie wird die eigentliche Quest häufig überlagert durch heroische Taten während der Reise, die den Protagonisten Einsicht zur Veränderung gewinnen lassen. Das hat sich schon früh in der Literatur niedergeschlagen, die die Quest als Reise zur Selbsterkenntnis beschreibt. ODYSSEE oder PARZIFAL als Vorläufer des (bürgerlichen) Bildungsroman. Ein Topos, der in den Werten des Bildungsbürgertums versteinerte und mit Boston Teran seine ursprüngliche Wucht revitalisiert.
Mit seinen historischen Ausflügen gelingt es Boston Teran, die Gegenwart zu erfassen und zu artikulieren. Gerade in Zeiten, in denen die Unterscheidung zwischen Vergangenheit und Zukunft zusammenbricht.
Auf die Brutalität in seinen Büchern (hier auf GOD IS A BULLET) angesprochen, antwortete der Autor:
The level of violence is acutely accurate for the world these characters inhabit, and it fits with the themes and content of the book. Violence is how some of the characters strive to make the world their own through whatever means necessary.
Weiteres zu Boston Teran unter:
zu Cormac McCarthy:
Zum Tode von CORMAC MCCARTHY: BLOOD MERIDIAN – DES SCHWEIGERS REISE DURCH DIE HÖLLE
Filed under: Boston Teran, die man gelesen haben sollte, Klassiker des Polit-Thrillers, NOIR-KLASSIKER, Politik & Geschichte, Rezensionen, thriller | Schlagwörter: 1.Weltkrieg, Armenischer Völkermord, Boston Teran, Cormac McCarthy, Gardes of Grief, John Loudres, Polit-Thriller
„Unser einziges Ziel ist, die Türkei bis zum Ende des Krieges an unserer Seite zu halten,
gleichgültig, ob darüber Armenier zu Grunde gehen oder nicht.“
Reichskanzler Theobald von Bethmann Hollweg
GARDENS OF GRIEF (2010) a brilliant, and socially important novel – is less a sequel to THE CREED OF VIOLENCE than an organic evolvement. It follows John Lourdes, an agent with the Bureau of Investigation, who is sent by the U.S. State Department to Constantinople in 1915. The Great War has begun and the British have been defeated at the Dardenelles. In Turkey the government means to see every Christian Armenian exterminated, in what will become the first genocide of World History. John Lourdes clandestine assignment is to help an outlaw priest named Malek get safely across the war-ravaged Ottoman Empire. The priest, hunted by the Turkish government because he is an Armenian, is a hero to his people and a political threat to the Central Powers.
Wie schon mehrfach festgestellt, ist Boston Teran der moderne Meister der epischen Quest. So auch in diesem Polit-Thriller, der auch ein Buch über den Krieg ist.
Mit wenigen Sätzen und prägnanten Dialogen schreibt Teran jede Nebenfigur zu einem lebensechten Charakter.
Die wahnwitzig schnelle Handlungsführung ist völlig organisch in den historischen Kontext integriert, über den der Leser scheinbar nebenbei informiert wird. Ein beeindruckendes Charakteristikum aller historischen Polit-Thriller von Boston Teran. Wer sich nicht für das geschichtliche Umfeld interessiert, kann sich an der Action, den ungewöhnlichen Charakteren oder der Sprache erfreuen.
An Terans Sprache kann ich mich nicht sattfressen! Manchmal scheint auch eine an Chandler erinnernde Diktion durch:
„He was not short of mind, he was short of men.”
“We have even less ammunition than we have luck.”
„And as in the west of John Lourdes, the poorer the town, the richer the church.“
Häufig schwingen archaische Töne in den Sätzen, die man ähnlich auch von Cormac McCarthy kennt. Ein bewusstes und effektives Stilmittel, das den Büchern etwas zeitlos Aufrichtiges gibt.
Das Gemälde in einer geschändeten Kirche:
„Time had phantomed the paints, leeching their shine, condemning their glory to everyday dust, get never stealing the artist´s soul“
Mit seinen historischen und zeitgeschichtlichen Thrillern durchdringt Teran die Nebelbänke der herrschenden Geschichtsschreibung, um sich anderen Wahrheiten zu nähern. Terans Texte können einen wahrlich aus dem Zustand tiefster Betrübnis oder arrogantester Gelangweiltheit befreien.
So zynisch es klingen mag: Boston Teran verwandelt (historische) Tatsachen in literarische Ereignisse; das ist wahre Kunst. Und ganz nebenbei eröffnet er einen Zugang zu mehr Geschichtsbewusstsein.
Die Amerikaner sind zwar noch nicht in den Krieg eingetreten, unterstützen aber die Entente. Auch aus eigennützigen Gründen, denn der Weg zur Weltmacht ist spätestens seit dem spanisch-amerikanischen Krieg (1898) beschlossen. Lourdes „had agreed to been part of the larger enterprise known as war”.
Wieder geht es auch um Öl – wie in dem vorherigen Roman THE CREED OF VIOLENCE. Diesmal um die Ölfelder von Baku und Basra, die für die kriegsführenden Mächte im 1.Weltkrieg Bedeutung hatten. Denn mit der maschinellen Kriegsführung begann auch die Bedeutung der fossilen Brennstoffe, wie Teran in seinem Roman verdeutlicht. Öl, das heilige Wasser des Kommenden.
Teran zeigt an diesem wenig thematisierten Völkermord (an ca. 2 Millionen Armeniern) mitten im Krieg die Zeichen der Zerstörung der alten Welt und das Entstehen einer Zeit, in der die Barbarei wissenschaftlich wird und sich ökonomische Interessen krebsartig in sämtliche moralische Entscheidungen einfressen. Die Grundlagen unserer Gegenwart.
Verblüffend sind die Parallelen zu Heute – von den brutalen wirtschaftlichen Interessen bis hin zu den Taktiken und Strategien des Terrorismus. Ein weiterer Beweis dafür, dass gute Polit-Thriller ein scharfes Schwert der Aufklärung sind.
John Lourdes wurde vom FBI für diese Mission ausgewählt, weil er als mexikanischer US-Amerikaner „nicht weiß“ sei. Das müsste Donald Dumb missfallen.
Die Reise beginnt mit einer Schiffsfahrt von Konstantinopel nach Trapezunt. In der Nacht vor der Ankunft treiben nackte Leichen in den Wellen. „…is what the government defines as deportation.“
Lourdes deutscher Gegenspieler Richtmeister Franke führt eine Truppe brutaler Mörder an, die von den Jungtürken aus den Gefängnissen geholt wurden, um Armenier abzuschlachten.
„It was a commission of the foul and the wretched. Recruits from some dark nightmare with scythes across their shoulders and double headed axes protruding from scabbards. Some carried rifles and scimitars, and clubs fleshed with metal arrowtips. Their clothes bore the filth of the nation and this cast of horribles gave no man his due, nor expected any… However accomplished they were as murderers and torturers and rapists, they left much to be desired as marksmen.” Mit ihnen und ihrer Soldateska sorgen die Türken für eine Landschaft, die mit Angst und Terror vollgesaugt ist, was Teran fühlbar macht.
Ihre Reise, die nach der Befreiung des Priesters und armenischen Märtyrers zur Flucht wird, führt sie auch zu einem geschichtsträchtigen Ort (der auch in John Buchans GREENMANTLE von zentraler Bedeutung ist): „Erzurum had been at the crossroads of violence since was with the Seleucids and Parthians.“
Auch GARDENS ist nichts für schwache Nerven oder Mägen. Folter, Mord, qualvolles Verenden… Teran macht daraus kein angenehm gruseliges Unterhaltungsspektakel. Er sucht nach historischen und zeitlosen Wahrheiten.
Dem Priester Malek hatten die Türken die Füße mit Hufeisen besohlt, um Fluchtversuche zu erschweren. Wie er von den Eisen befreit wird, ist gegen Dialoge so subtil inszeniert, dass die Vorstellungskraft des Lesers Amok läuft.
Mit der Armenierin Alev Temple schuf Boston Teran – natürlich – eine weitere starke weibliche Protagonistin, die sein Werk durchziehen und die man nie vergisst.
Universal hält auch an GARDENS OF GRIEF die Filmrechte.
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Über den Völkermord an den Armeniern gibt es inzwischen eine Anzahl von Büchern – auch in deutscher Sprache. Ich empfehle als weiterführendes Sachbuch
OPERATION NEMESIS
(Kiepenheuer & Witsch, 2005)
von Tucholsky- und Heine-Biograph Rolf Hosfeld.
Natürlich erspart er auch nicht die unrühmliche Rolle der Kurden als Handlanger der Türken.
Filed under: Boston Teran, Crime Fiction, Film, Klassiker des Polit-Thrillers, Krimis,die man gelesen haben sollte, Noir, NOIR-KLASSIKER | Schlagwörter: Boston Teran, Film Noir, GOD IS A BULLET, Noir
„God Is A Bullet, holy shit that book is like a brick through the window„,
schrieb chowyunfacts bei reddit.com über „the most disturbing books“.
1999 erschien bei Knopf (der Verlag von Hammett und Chandler u.a.) der erste Roman von Boston Teran: GOD IS A BULLET. Beim Noir-Publikum schlug er ein wie eine Bombe (und selbst die Mystery Writers of America kamen nicht um eine Edgar-Nominierung herum). Wie ein Charon nimmt er den Leser mit auf eine Reise über den Styx. Der Verlag war von dem Manuskript so beeindruckt, dass er eine halbe Million Dollar als Vorschuss hinlegte.
Sprachgewaltig und düster erzählt er die Quest eines Deputy Sheriffs und einer Ex-Junkie durch die Wüsten Südkaliforniens auf der Suche nach einem Satans-Kult, der die Tochter des Deputys entführt hatte. Als ob Hunter S.- und Jim Thompson ein Update von John Fords SEARCHERS gemacht hätten.
Case Hardin, die ehemalige Junkie, war einst Mitglied des Kultes und weiß besser um die Gefahren, die sie erwarten, als Bob, der Cop. Schmerzhafte Erfahrungen und Entwicklungen machen sie zu einer Kriegerin, die es so in der Literatur noch nicht gegeben hat.
Auch der eingerostete Bulle muss sich ändern, wenn sie ihr Ziel erreichen wollen. Er muss zur Bestie werden, wenn sie überleben wollen. Mit ihrer Hilfe geht Bob undercover, um den Kult und den von ihnen kontrollierten Drogenhandel auszuräuchern. Eine Reise durch die Hölle und zurück. Bob und Case werden dazu gezwungen, für Cyrus, dem Manson des Kultes, jemanden umzubringen, bevor es zu einem nie zuvor gelesenen Showdown in der Wüste kommt. Selten wurde im Präsenz so überzeugend und kraftvoll erzählt.
Teran teilt das Buch in drei Phasen, die er anscheinend von Arnold VanGenneps 1909 veröffentlichter anthropologischer Studie RITES OF PASSAGES übernommen hat:
The rite of seperation, the rite of transition und the rite of incorporation.
Van Gennep problematisierte rituelle Entwicklungen, die einen Menschen sein altes Ich überwinden lassen, um eine neue Persönlichkeit zu erreichen mit einer neuen gesellschaftlichen Position.
Bobs und Cases Quest beinhaltet auch diesen psychischen Prozess. Durch Case und die gewählte Aufgabe wandelt sich Bob in schmerzhaften ritualisierten Prozessen von einem passiven, nur den Regeln verpflichteten Menschen zu einem aktiven Mann mit Einblick in die Natur des Bösen.
Wie Sartre scheint Teran der Meinung anzuhängen, dass nur in der reinen Aktion Hoffnung liegt. Teran bietet auch keine der üblichen psychologischen Erklärungsmodelle als Verallgemeinerung. Er differenziert: Cases Hingabe ins Böse (als früheres Mitglied des Kultes) und Drogensucht durch Misshandlungen und Missbrauch in ihrer Kindheit. Sie gab die Drogen auf, damit sie Cyrus aufgeben konnte. Dagegen sagt die Ziehmutter über Cyrus, er habe nichts erlebt, was seine abgrundtiefe Schlechtigkeit erklären könne.
Sprachlich und thematisch hat Terans Roman mehr gemein mit Cormac McCarthys BLOOD MERIDIAN als mit den zeitgenössischen Genrekollegen. Teran erspart einem nichts. Seine Noir-Welt ist brutal und erbarmungslos. Dagegen ist Ellroy nur ein verängstigt kläffender Köter. Publishers Weekly befand den Roman „Cynical and DeLillo-like in its observations“. Allison Chopin bestätigte Boston Teran nach weiteren Romanen in der New York Daily News als „a cult sensation“.
Teran brennt Sätze ab wie:
„At least all things must be equal in their nothingness.“
„The first time she´s been part of a sentence that is not fundamentally a condemnation.“
„Case notices that she has the crinkled look of a decade more of laydowns and she listens to her friends high-pitched clutter as if she knows that plans are just a disappointment in the making.“
„…the redneck border country where grease and beer and Jesus were specialities of the house.“
„They pass silently, but they eye Case through their own brand of family values.“
“Even with their teased hair and faces powdered they look to be all of seventeen, full of long hopes and short budgets.“
“They all laugh and huddle up close, clucking away till there´s barely enough room for sunlight between them.“
“You´re a desk boy at the door of the real world.”
Es ist ein Trip des Grauens, John Steinbecks Version von HEART OF DARKNESS. Der Leser begegnet Charakteren (jede Nebenfigur ist voller Leben), denen er außerhalb des Buches nicht begegnen möchte.
Cyrus, der Kult-Führer, ist beängstigender als Dr.Lecter und Charles Manson zusammen. „He is the scream from a silent razor across your throat.” Der Leser hält eine gezündete Granate in den Händen, die ihm jederzeit um die Ohren zu fliegen droht.
In einem seiner seltenen Interviews antwortete Teran auf den Gewaltvorwurf zu GOD IS A BULLET: „Das Buch ist so brutal wie die Welt, in der die Charaktere leben. Ich arbeite an einem neuen Roman. Vielleicht was für eine freundlichere und sanftere Gesellschaft, falls es so was gibt.“
Fiona Walker schrieb über den Roman: „The writing style is addictive, and shoots into the veins like a drug you cannot get enough of. Boston Teran has a beautifully dark way with words and his use of metaphor raises the device to an art form.“
Unter den zahlreichen Preisen und Nominierungen (siehe unten), die der Roman erhielt, war auch der „John-Cresey-Award“ der britischen CWA für den besten Erstling.
Das Buch war anfangs kein großer Erfolg, aber Hollywood sicherte sich umgehend die Rechte. Zuerst verkündete Nick Cassavetes, er würde das Buch verfilmen. “Boston Teran’s writing is incredible…Sometimes we can forget how powerful good writing can be… Boston may be the best writer working today…” – Nick Cassavetes.
Seitdem geistert es herum, wird herum gereicht und Adaptionen erstellt. Zuletzt war Ehren Kruger (Scream 3 u.a.) damit betraut. 2011 verkündete Todd Field die Vorbereitung der Verfilmung von Terans Roman, THE CREED OF VIOLENCE.
Die Filmrechte waren für 2,5 Millionen Dollar noch vor den Buchrechten verkauft. Ein Thriller, der während der Mexikanischen Revolution spielt, und der erste Roman um John Lourdes, den Teran in seinem Thriller, GARDENS OF GRIEF (der den Völkermord an den Armeniern behandelt), wieder aufgriff („He had agreed to become part of the larger enterprise known as war.“). Auch die Filmrechte an GARDENS wurden umgehend von Hollywood erworben.
Boston Teran über die Arbeit mit Hollywood: „It’s like getting drunk and trying to climb Mount Everest wearing swimming trunks and snowshoes while you carry a three-hundred-pound schizophrenic on your back who means to do you harm… other than that, the process is a cinch.“
Nach fast 10 Jahren in der Entwicklung, scheint die Verfilmung von CREED nun tatsächlich bevor zu stehen: Im Februar 2019 verkündete man den Beginn der Dreharbeiten für das Frühjahr 2020 an. Denn dann habe Daniel Craig alle nötigen Bond-Aktivitäten hinter sich. Und Craig spiele die Rolle von Rawbone. Produziert werden soll der Film von Brian Oliver (New Republic Pictures) und Johnny Lin (Filmula Productions).
Die Dreharbeiten zu GOD IS A BULLET sind im August 2021 fast abgeschlossen.
„Boston Teran has no profile. And that doesn’t just happen. We had to work damn hard to achieve it. And it’s meant facing a lot of negativity along the way and promises of failure.“
Bis auf seinen Freund, den Piloten und Vietnamveteran Donald Allen, scheint niemand zu wissen, wer Boston Teran ist. Allan managte für die Demokraten zwei Wahlkämpfe mit und arbeitet mit Al Gore in dessen „Jefferson Trust“ (bei dem man für 100 000 Dollar Mitglied werden kann). Allen stellt sich vor auf der Boston Teran-Homepage:
„My name is Donald Allen. I have been a close friend and business advisor to the author. I was a pilot in Vietnam, a member of law enforcement and successful entrepreneur. I have worked with members of the Intelligence community, for the DNC, and two presidential candidates. I am also the gentleman who introduced the author to an ex-pat known as “the Ferryman,” and in part was responsible for a journey the author took into Mexico to find a girl who had escaped a violent cult. That journey, which put the author’s life at risk, became the background for his award-winning novel GOD IS A BULLET.”
Es gab bereits Vermutungen, es sei mehr als nur ein Autor (Bücher wie TROIS FEMMES, 2006) – nur im Noir-Country Frankreich veröffentlicht – und GIV – THE STORY OF A DOG AND AMERICA (2009) unterscheiden sich sehr von seinen drei ersten Noir-Thrillern.
Aber das gilt auch für seine weiteren Romane, die so etwas wie historische Noir-Thriller sind. Allen gemein ist Terans Erkunden der dunklen Seiten. Inzwischen machen historische Stoffe in seinen Romanen den Großteil seines Oeuvre aus. Im neuesten, HOW BEAUTIFUL THEY WERE, nimmt er das New Yorker Theater der 1850er unter sein Brennglas – mit schaurigen Erkenntnissen.
Mit seiner wahrscheinlich fünfbändigen „Defiant Americans“-Serie (der letzte Band ist soeben erschienen) wurde er zum wahren literarischen Chronisten Amerikas, der aber mehr gemein hat mit Cormac McCarthy als mit Gore Vidal.
Sein Credo:
„The real America will ultimately be built by those who confront an America mired in hatred and human corruption, who face injustice and ingratitude, racism and inequality, exploitation by the mighty, even the government itself. This new America will be built on the backs of the outcast and the outlaw, the robbed and the wounded and the rousing outsider forgotten in the pages of our history books. These are the people of insurrection, who live on the dark frontiers of their era… For every life is a parable. Some for the better, many for the worse, but all are truth.“
Als einigermaßen sicher gilt, dass Boston Teran in der Süd-Bronx aufgewachsen ist und seine ersten Romane auf authentischen Stoffen beruhen. Bevor er Schriftsteller wurde, habe er viele verschiedene Leben geführt, sagt er. Tatsächlich finden sich in allen Romanen Metamorphosen der Personen in eine andere Existenz, die es unmöglich macht, in das vorangegangene Leben wieder zurück zu kehren.
Weiterhin sagt er, dass er aus einer Familie mit italienischen Wurzeln stamme und zu seinen Vorfahren gehörten Spieler, Betrüger, Ganoven und Diebe. Seine Reisen um die Welt zu den übelsten Orten seien ein wichtiger Teil seiner Inspiration.
Die kompromisslose Anonymität des Autors führte auch zu der Spekulation, hinter dem geschlechtslosen Pseudonym verberge sich eine Frau. Diese Vermutung fußt wohl auf den vielen starken weiblichen Charakteren (häufig in Hauptrollen) in seinen Büchern. Teran zeigt immer wieder eindringlich, welchen Qualen und Ungerechtigkeiten Frauen in unterschiedlichen Epochen und Kulturen ausgesetzt waren und sind.
In seinen historischen Thrillern beschäftigt er sich mit wenig bekannten Fakten: In THE CLOUD AND THE FIRE etwa mit dem Vorläufer des Ku-Klux-Klans, den „Knights of the Golden Circle“, einer Vereinigung reicher weißer Männer, die am Ende des Goldfiebers und mitten im Bürgerkrieg aus Kalifornien einen Apartheidstaat machen wollten. Oder eine kaum bekannte Verschwörung von 1955 der US-Regierung in THE COUNTRY I LIVED IN, die üblen Machenschaften der Ölindustrie in Mexiko in THE CREED OF VIOLENCE. Öl, das heilige Wasser des Kommenden!
Der Soundtrack zu seinen Romanen können nur die Doors sein. Oder von Scott Walker zusammen mit Stan Ridgeway…
Seine Kombination – oder Mix – unterschiedlicher Genres oder deren Elemente verwirrt und irritiert einige Kritiker. In einem seiner seltenen Interviews erklärt sich Teran und zeigt auch als Theoretiker seine Brillanz:
Your work blends historical fiction, mystery, crime and more. What draws you to write in these genres, and what advice would you offer to other writers looking to blend genres in their work?
I think we might approach this question from a different perspective.
Let me use Huckleberry Finn, as an example. It’s historical fiction in that it looked back upon slavery, that had been outlawed for over twenty years. It was in that respect a reflection upon a time. It certainly had elements of a mystery. After all Huck does fake his own death, he overhears two thieves talking about the murder of third, and he discovers an unrecognizable corpse in a floating house. All plot points that were resolved in the course of the novel.
It certainly has elements of a crime novel. He is kidnapped by his own father. It also has aspects of a thriller or action/adventure. He helps his friend, a runaway slave, escape on a dangerous river journey to freedom.
Huckleberry Finn is one example of a book that encompasses and embraces a number of what people define as ‘genres’ to become what we now regard simply as—fiction.
In den USA mehren sich die Stimmen, die Boston Teran für einen der bedeutendsten zeitgenössischen Schriftsteller halten.
Welcher Autor beschreibt das Gemälde einer geschändeten Kirche poerischer: „Time had phantomed the paints, leeching their shine, condemning their glory to everyday dust. yet never stealing the artist´s soul… And as in the west of John Loundres, the poorer the town, the richer the church.“ (aus GARDENS OF GRIEF)
Wie jeder wirklich große Schriftsteller schreibt Boston Teran Szenen, die man zuvor nie gelesen hat.
Dumme Wertigkeitsvergleiche mit Don DeLilo, Cormac McCarthy oder gar Pynchon sind seit Jahren im kulturellen Kreislauf.
Aber in einer Americana mit Donald Dumb wird ein Autor wie Boston Teran um so wichtiger, um nicht völlig den Glauben zu verlieren.
Um so erschreckender, dass dieser Autor bisher nicht ins Deutsche übersetzt wurde.
Aber vielleicht ändert sich auch das, falls CREED OF VIOLENCE in die Kinos kommt. Dann hätte man vielleicht Aussicht auf „das Buch zum Film“.
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BIBLIOGRAPHIE:
God Is A Bullet (1999)[1]
Never Count Out The Dead (2001)
The Prince of Deadly Weapons (2002)
Trois Femmes (2006)
Giv – The Story of a Dog and America (2009)
The Creed of Violence (2010)
Gardens of Grief (2011)
The World Eve Left Us (2012)
The Cloud and the Fire (2013)
The Country I Lived In (2013)
By Your Deeds (2016)
A Child Went Forth (2018)
How Beautiful They Were (2019)
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LITERARISCHE AUSZEICHNUNGEN:
Winner of the 1999 Stephen Crane Literary First Fiction Award
Winner of the 2000 CWA John Creasey Award for best first novel: God is a Bullet
Finalist for the 2000 Mystery Writers of America Edgar Award for Best First Novel: God is a Bullet
Finalist for the 2001 International IMPAC Dublin Literary Award: God is a Bullet
Winner of the 2001 Japan Adventure Fiction Association Prize: God is a Bullet
Winner of the 2002 Best Translated Crime Fiction of the Year in Japan, Kono Mystery ga Sugoi! 2002: God is a Bullet
Winner of the 2004 GRAND PRIX CALIBRE 38: God is a Bullet
Finalist for the 2009 International IMPAC Dublin Literary Award: Giv – The Story of a Dog and America
Winner of the 2011 Eric Hoffer Award – da Vinci Eye: The World Eve Left Us
Winner of the 2012 ForeWord Review’s Book of the Year (Silver) for Adult Fiction: The World Eve Left Us
Finalist for the 2012 ForeWord Review’s Book of the Year for Historical Fiction: Gardens of Grief
Finalist for the 2018 Foreword Review’s Book of the Year for Historical Fiction: A Child Went Forth
Winner of the Silver 2019 Independent Publisher Book Awards for Historical Fiction: A Child Went Forth
Silver Medal Winner – Historical Fiction for the 2019 Independent Publisher Book Awards: A Child Went Forth
„When I write a book I approach it as if it were the last. So I’m working with finality on my shoulder.“
P.S.:
Nach der weiblichen Heldin in GOD IS A BULLET benannte sich die Londoner Country-Rock-Band „CASE HARDIN“:
Case Hardin took their name from Boston Teran’s noir thriller ‚God Is A Bullet‘ (Pan 2000). In the finest tradition of naming groups, it came about by virtue of being little more than a character name in the book songwriter Pete Gow was reading when the call came through that they had secured their first gig; necessity was, as is so often the way, the mother of invention on that day.
Und dann gibt es noch einen Case Hardin aus San Antonio:
Martin Compart 