Martin Compart


WER KANN NOIR-SONGS WIE SIE? by Martin Compart
21. Oktober 2022, 7:27 pm
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LINES FROM TAYLOR by Martin Compart
15. Juli 2022, 3:31 pm
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Hier ein paar Lieblingszeilen von der größten Songwriterin der Gegenwart:

“Band-Aids don’t fix bullet holes.” Bad Blood(2014)

“I’ll be strong/I’ll be wrong/Oh, but life goes on.” A Place in This World (2006)

“I’m only up when you’re not down/Don’t wanna fly if you’re still on the ground.” I’m Only Me When I’m With You(2006)

“Your money’s all gone, and you lose your whip.” Both of Us, (2012)

“I watch from the dark, wait for my life to start / With no beauty in my memory.”eautiful Ghosts (2019)

“These walls that they put up to hold us back will fall down.”

“I bury hatchets, but I keep maps of where I put ‘em.” End Game (2017)

“Wake up, and smell the breakup/Fix my heart, put on my makeup.” I Heart ? (2008)

“I keep him forever like a vendetta.” …Ready for It? (2017)

“He’s so obsessed with me, and boy, I understand.” I Think He Knows (2019)

“Something keeps me holding on to nothing.” Haunted (2010)

“Fighting with a true love is boxing with no gloves.” Afterglow(2019)

“Every lesson forms a new scar.” Eyes Open(2012)

“You’re all I want, but it’s not enough.” Bye Bye Baby (2020)

“Stand there like a ghost shaking from the rain / She’ll open up the door and say ‘Are you insane?‘ How You Get the Girl (2014)

“All those other girls, well, they’re beautiful/But would they write a song for you?” Hey Stephen (2008)

“He spends most of his nights wishing it was how it used to be/He spends most of his flights getting pulled down by gravity.” Forever Winter (2021)

“She would have made such a lovely bride/What a shame she’s fucked in the head.” Champagne Problems (2020)

“Will you kiss me on the porch in front of all your stupid friends?” Betty (2020)

“Nothing good starts in a getaway car.” Getaway Car (2017)

“Lovin’ him is like driving a new Maserati down a dead-end street.” Red (2012)

They told me all of my cages were mental/So I got wasted like all my potential.” This Is Me Trying (2020)

“I snuck in through the garden gate / Every night that summer just to seal my fate.” Cruel Summer“(2019)

“Darling, I’m a nightmare dressed like a daydream.” Blank Space(2014)



ZU UNRECHT VERGESSENE SONGS by Martin Compart
11. Mai 2022, 1:07 pm
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Mit Dank an Jochen. Und auch Dank an Hanspeter, der mir das große Spektrum von Amerikana ansatzweise erschlossen hat.



ZU UNRECHT VERGESSENE SONGS: TAYLOR GOES DYLAN by Martin Compart
1. April 2022, 5:17 pm
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ZU UNRECHT VERGESSENE SONGS by Martin Compart
19. Februar 2022, 3:22 pm
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TICKETING-GANGSTER: Berthold Seligers Analyse der Konzertindustrie by Martin Compart

Dass der Kapitalismus dazu strebt, Monopole zu bilden, ist nichts Neues und enttarnt die „Konkurrenzwirtschaft“ als bloße Ideologie. Wir haben in den Jahrzehnten nach dem Zusammenbruch des antikapitalistischen Druckmittels mit ansehen müssen, wie hemmungs- und skrupellos Unternehmen auf Kosten von Umwelt und Allgemeinheit unantastbare Imperien aufgebaut haben, die auch noch für die höchste Konfliktrate auf diesem Planeten sorgen, die es je gegeben hat.

Die Musikindustrie war in all ihren Facetten schon immer ein widerwärtiges Geschäft. Berthold Seliger öffnet einem die Augen, zu welch Stadien füllende Ekelhaftigkeit und Ausbeutung die Branche inzwischen fähig ist.

Seligers Buch schwingt wie eine Abrissbirne durch die Lügen und Betrügereien der Musikindustrie. Denn die hat sich längst vom Download-Schock erholt und ist dank neuer Technologien und am Rande des Illegalen oder mitten im Illegitimen angesiedelter Marktstrategien zu neuer, ungeahnter Stärke kleptokratiert.

Die brillant geschriebenen Analysen der Strategien der Konzertbranche lesen sich manchmal wie eine Mischung aus Gangsterroman und Techno-Thriller.

Kalte Schauder jagt es einem den Rücken rauf und runter, wenn der Autor resignierend nach einem regulierten Markt verlangt: „Aus der Malaise gibt es nur einen pragmatischen Ausweg: … die Rückbesinnung auf Instrumente des Ordoliberalismus, also einer sozialen Ausrichtung und regulatorischen Beschränkung des sogenannten freien Markts, mit einem funktionsfähigen Preissystem und der Verhinderung von Monopolen, Kartellen und anderen Formen der Marktbeherrschung.“

Seliger zeigt auch auf, dass in keinem westlichen Land der Verbraucherschutz vor semi-kriminellen Prozessen weniger funktioniert als in Deutschland.
Gleich zu Beginn stellt er überzeugend Bezüge zwischen Musikindustrie und Drogenhandel her – am Beispiel der TV-Serie BREAKING BAD und wofür sie steht.

Eine der perfidesten Abzock-Strategien ist die des „Verified Fans“, die sich das Management von Taylor Swift ausgedacht hat: „Swift hat eine virtuelle Schlange am virtuellen Ticketschalter kreiert, und die Fans können durch Einkäufe von Taylor Swift-Merchandise-Produkten ihren Platz in der Schlange verbessern… Das Perfide im Fall Taylor Swift: Die meisten Stadien waren wenige Wochen vor den Auftritten nicht einmal ausverkauft, da die Künstlerin und ihr Management eben das Konzept des `High Pricing´ bevorzugen. Der `freie Markt´ wird ad absurdum geführt. Aber die Künstlerin hat dank ihrer Merchandising-Produkte trotzdem prächtig verdient.“

Hinreißend ist sein Erfahrungsbericht über sein erstes Großkonzert (Rolling Stones 1981 in München; zweites von zwei Konzerten, denn beim ersten hat es nicht geregnet), in dem er damaliges gesellschaftliches Bewusstsein der Besucher beschreibt. Die anschließende Analyse der Stones-Konzerte im neuen Jahrhundert löst nur noch Brechreize aus.

„Die Bourgeoisie hat die persönliche Würde in den Tauschwert aufgelöst“, zitiert der Autor Karl Marx. Und persönliche Würde ist doch etwas, dass Musik vermitteln, ausstrahlen oder bestätigen kann.

Da nur fünf Prozent der Superacts für 85 Prozent der Einnahmen sorgen bedeutet das im Umkehrschluss, dass die Imperien nicht daran interessiert sind, in irgendeiner Form an kulturellem Aufbau mitzuwirken oder gar Geld zu investieren.
Die teuren Ticketpreise wiederum gehen zu Lasten von Club – oder Nachwuchs-Konzerten.

Ein weiteres kluges Buch, das zeigt, wie unregulierter Kapitalismus die Demokratie gefährdet, ja durch das Schaffen unmoralischer Profitstrategien sogar außer Kraft setzt: „Wenn nun aber jemand, der Karten für ein ausverkauftes Konzert… einen beträchtlich (von den Veranstaltern/Ticketverkäufern auf einer eigenen Plattform für Zweitverwertungen) überhöhten Eintrittspreis zu zahlen (bereit ist), wird die Gleichheit außer Kraft gesetzt… Denn die Gleichheit der Konzertfans ist mittlerweile aufgehoben. Vor der Bühne stehen nur noch die Wohlhabenden, die eben 799 Euro für ein Ticket ausgeben können.“

Man darf das nicht unterschätzen, denn hier werden im Überbau kapitalistisch-autoritäre Strukturen eingefräst, die besonders das Bewusstsein junger Menschen dauerhaft prägen können. Eine weitere Manifestation der Ungleichheit in einem legalen System.

Das Buch ist nicht nur spannend, es eröffnet (unbedarften Lesern wie mir) auch neue Horizonte, denn Seliger versteht es, die Entwicklungen branchenspezifisch im historischen Kontext einzubetten.

Unverzichtbar für jeden, der sich über Musik in den unterschiedlichsten Aspekten informieren will, ist der Blog des Autors:
https://www.bseliger.de/blog

Berthold Seliger:

DAS IMPERIEN-GESCHÄFT

EDITION TIAMAT, 2019

Critica Diabolis 265

Broschur

344 Seiten

20.- Euro

ISBN 978-3-89320-241-6